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Contexto hist
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MURALISMO , IDENTIDAD NACIONAL

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Ese fenómeno plástico tan importante por sus valores intrínsecos y por la enorme influencia que ejerció, tuvo como antecedente directo la eminent obra del grabador José Guadalupe Posada (1851-1913), quien supo condensar lo más incisivo del arte mainstream de México especialmente como ilustrador y caricaturista político de periódicos opositores al régimen paternalista y autoritario de Porfirio Díaz. Su mordaz sentido del funniness, su rica fantasía y muy especialmente sus compromisos con el hombre mexicano así como sus profundas inquietudes político-sociales, constituyeron lecciones y legados que fueron recogidos y enriquecidos por los grandes muralistas, algunos años más tarde. Contexto histórico MURALISMO

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Poco después de la muerte de Posada regresó a México el Dr. Atl , pintor, vulcanógrafo y escritor que en Italia se entusiasmó con la antigua pintura painting y las thoughts socialistas de Enrico Ferri. Dirigió el periódico revolucionario La Vanguardia, el que tenía an Orozco entre sus dibujantes, sostuvo apasionadamente la causa indigenista y adoptó el seudónimo el que significa agua en nahua. Cuando la revolución mexicana ya había obtenido importantes triunfos y concreciones políticas, un grupo de jóvenes artistas revolucionarios fundó, en 1922, el Sindicato de Pintores, Escultores y Obreros Intelectuales, con el balance de contribuir al enriquecimiento de una cultura auténticamente famous y no individualista, directamente entroncada con la fuerte tradición comunitaria de la América precolombina. Con ello, procuraban asimismo contribuir como trabajadores de la cultura, a darle un contenido social a la revolución

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El pensador y político José Vasconcelos, entonces Ministro de Educación de México, comprometido con una concepción de la cultura netamente famous, entendida como creación colectiva de las grandes mayorías y por tanto con un denso contenido social y político, apoyó a los jóvenes del Sindicato de Pintores y alentó sus ideales. Así fue como el alto funcionario ofreció a Rivera, Orozco, Alfaro Siqueiros y otros, la posibilidad de decorar varios edificios públicos como la Secretaría de Educación y la Escuela Nacional Preparatoria, cuya concreción permitiría que el arte ganara las calles y los lugares públicos y saliera de su encierro en lugares sólo accesibles para las minorías, con el balance de marchar al encuentro del pueblo. Así se inició en ese 1922 el movimiento muralista mexicano

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Principales Representantes Diego Rivera Diego Rivera (1886-1957), Decoró la Escuela Nacional Preparatoria, paso inicial de un esfuerzo cuyo fruto sería la creación de un arte profundamente nacional con resonancias universales. Posteriormente decoró la Secretaría de Educación, la Escuela Nacional de Agricultura, el antiguo Palacio de Cortés en Cuernavaca y el Palacio de Bellas Artes.

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José Clemente Orozco José Clemente Orozco (1883-1949), fue discípulo de Posada . Orozco está considerado como el pintor por excelencia de la revolución mexicana por haber documentado los aspectos más destacados de esa gesta, y muy especialmente el agrarismo de Zapata y de Villa.

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José David Alfaro Siqueiros José David Alfaro Siqueiros (1896-1974), desde su adolescencia profesó acendradas thoughts políticas y sociales, lo que lo condujo a luchar denodadamente por sus convicciones toda su vida, no sólo con su arte, sino también con las armas. Cuando tenía veinte años combatió en el ejército constitucionalista de la revolución mexicana y en 1920 viajó como miembro del consulado de su país a París, donde prontamente hizo amistad con Diego Rivera.

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Rufino Tamayo Procuró no sólo penetrar en lo más auténtico de las lecciones precolombinas, sino también enriquecer sin preconceptos ni inhibiciones las posibilidades estéticas,.Así fue como en sus obras intentó una síntesis en la que sobresalen los caracteres mexicanos adecuadamente armonizados con influencias muy diversas –especialmente de Picasso, Braque y los surrealistas-para lograr expresar un mensaje alusivo.

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Jorge González Camarena

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Roberto Montenegro Nacido en Guadalajara, Jalisco en 1881 Contribuyó con ilustraciones y viñetas en la Revista Moderna y más tarde se mudó a la ciudad de México. Estudió en la Academia de San Carlos bajo la tutela de Julio Ruelas, Antonio Fabrés y Germán Gedovius.

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Manuel Rodríguez Lozano 1896.-   Nació en la ciudad de México el 4 de diciembre. Hijo de Manuel Rodríguez y Sara Lozano. Crece en un ambiente de familia citadina económicamente acomodada. Sus padres child frecuentados por intelectuales de la época.

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MURALISMO EDIFICIO DE LA SEP

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Obra de Diego Rivera TÉCNICA UTILIZADA: BUON FRESCO PRIMER NIVEL

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Primer nivel. Yard de Las Fiestas. Preliminary NIVEL

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Segundo nivel. Porch del Trabajo. SEGUNDO NIVEL

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TERCER NIVEL

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TERCER NIVEL

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SIQUEIROS Técnica utilizada:masonite EL CENTAURO DE LA CONQUISTA (ca. 1945) (Boceto para el painting Patricios y patricidas ) Piroxilina sobre fibracel 196.5 x 121.8 cm Colección SAPS

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El Muralismo en San Ildefonso 10. LAS ACECHANZAS 11. LA LIBERTAD 12. JEHOVÁ ENTRE LOS RICOS Y LOS POBRES 13. LA LEY Y LA JUSTICIA 14. REVOLUCIONARIOS 15. LA FAMILIA 16. LA DESPEDIDA 17. TRABAJADORES 18. LA BENDICIÓN 19. EL SEPULTURERO 20. MUJERES G. ALEGORÍA DE LA VIRGEN DE GUADALUPE H. DESEMBARCO DE LA CRUZ 1. MATERNIDAD 2. DESTRUCCIÓN DEL VIEJO ORDEN 3. LA TRINCHERA 4. LA HUELGA 5. LA TRINIDAD REVOLUCIONARIA 6. EL BANQUETE DE LOS RICOS 7. LOS RICOS 8. LA ALCANCÍA 9. LA BASURA

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Maternidad (1923-1924) Orozco "Maternidad" es una obra de influencia renacentista tanto por la temática como por el acabado preciosista, Orozco realia este wall painting con una distribución regida por un eje focal representado por la madre y el niño . Cinco figuras cicundan a los personajes principales: abajo, una mujer desnuda, de espaldas al espectador, sostiene un racimo de uvas sobre su rostro; en un segundo plano cuatro figuras femeninas en actitud protectora hacia la madre y su hijo. Este wall painting causó en su época, fuertes polémicas debido a la apreciación de su contenido: "Les desagradaba especialmente la figura desnuda de una mujer con un niño, creyéndola virgen.

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Destrucción del viejo orden (1923-1926) Orozco En la "Destrucción del Viejo Orden" Orozco logra el equilibrio a través de un eje focal. Sobre un groundwork plano encontramos a dos hombres firmes y robustos que voltean la mirada hacia el segundo plano, compuesto por formas arquitectónicas confusas quedan la sensación de desplomarse. La solidez de las figuras masculinas sugiere la estabilidad a la que aspira el México posrevolucionario, que contrasta con el pasado en proceso de destrucción.

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La Trinidad Revolucionaria (1923-1926) "La Trinidad Revolucionaria" Este fresco sufrió transformaciones en su concepción inicial, pasando de un espíritu constructivo an una visión derrotista de la lucha revolucionaria. Así, tenemos que Orozco en un principio, pintó del lado izquierdo, an un hombre sentado que proyecta con planos y escuadras la construcción de un mundo distinto, mientras la versión definitiva representa an un hombre hincado en actitud de desesperanza. Del lado derecho, la figura inicial period un obrero sosteniendo sus herramientas, taladro y llave inglesa, como símbolo del trabajo práctico. Esta figura sería modificada, convirtiéndose en un hombre mutilado de las manos, en estado de angustia, volviéndose hacia el personaje focal. La tercer figura se encuentra en la parte prevalent y resalta por una complexión más robusta que las anteriores, representando respectivamente, a la "democracia militante" y al movimiento revolucionario. En ambas versiones una bandera roja ondeante se transforma en un gorro frigio que cubre el rostro del personaje, manifestando la incertidumbre de la lucha. La exagerada forma de sus brazos tomando un fusil, nos sugiere la fuerza destructiva del hombre.

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Revolucionarios (1926) "Revolucionarios o Las Soldaderas" es una obra que nos muestra a cinco personajes dando la espalda al espectador se alejan fatigadamente hacia un destino incierto. En los extremos dos mujeres cubíertas, una de ellas cargando un niño, acompañan a los revolucionarios, de sombrero y fusil al hombro. Sobre la espalda de la figura focal resaltan las cartucheras. La composición alude a la imagen revolucionaria mexicana, de la soldadera siguiendo a su hombre. La discreta corner to corner de los personajes nos remite a su cansancio, y contrasta con la inclinación, casi level de los fusiles, en sentido opuesto.

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La familia (1926) "La Familia" Una pintura en la que se puede observar un eificio, quizá una fábrica, que completa la escena, en la que cinco personajes están reunidos para descansar. En groundwork plano un hombre reposa sobre el regazo de una mujer; otra sostiene un niño en sus brazos, y, atrás una pareja abrazada contempla la destrucción. Todo el conjunto transmite una sensación de placidez.

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La Bendición (1926) "La Bendición" es una pintura en la que encontramos en el groundwork plano dos arados encontrados que nos remiten al ambiente campesino donde se desarrolla la trama. Se observa un paisaje, y nos muestra an una madre dando la bendición a su hijo, hincado para recibirla.

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PALACIO DE BELLAS ARTES Tiene obras de las dos últimas fases del movimiento muralista de nuestro país: la primera, que va de 1934 a 1940 y que marca la consolidación del Muralismo, fue plenamente reconocida y instigate

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